Квадрофония
Стереофони́я или Стереозву́к (от древнегр. слов «стереорос» — твёрдый, пространственный и «фоне» — звук) — запись, передача или воспроизведение звука, при которых сохраняется аудиальная информация о расположении его источника посредством раскладки звука через два (и более) независимых аудиоканала. В монозвучании аудиосигнал поступает из одного канала.
В основе стерефонии лежит способность человека определять расположение источника по разнице фаз звуковых колебаний между ушами, достигаемой из-за конечности скорости звука. При стереофонической записи запись ведется с двух разнесённых на некоторое расстояние микрофонов, для каждого используется отдельный (правый или левый) канал. В результате получается т.н. «панорамное звучание». Существуют также системы с использованием бо́льшего числа каналов. Системы с четырьмя каналами называются квадрофоническими.
Развитие формата стерео
Впервые принцип стереофонии на практике был осуществлён в 1881 году в Париже Клементом Адером. На сцене Парижской Оперы Адер расположил ряд телефонных передатчиков, сигнал от которых по проводам шёл в кабины Парижской электрической выставки. Посетители кабин могли услышать концерт в прямом эфире через две телефонные трубки (для каждого уха). Впоследствии наладился коммерческий выпуск двухканальных телефонов: в 1890—1932 гг. во Франции под названием «Théâtrophone», в 1895—1925 гг. в Великобритании под названием «Electrophone»; массового распространения они не имели.
В звукозаписи первые пробы в стерефонии проводились в начале 1930-х гг. В марте 1932 года в филадельфийской Академии музыки была осуществлена запись с использованием двух микрофонов, сигнал от которых шёл к двум иглам, нарезавшим две раздельных канавки на одном и том же восковом диске. Первая из этих записей, сделанная 12 марта 1932 года (во время исполнения скрябинского «Прометея») является наиболее ранней дошедшей до наших дней стереофонической записью. Первая же в истории стереогрампластинка была выпущена в 1933 году компанией
При этом стоит отметить, что в те годы при записи в студиях использовалось множество микрофонов, с которых одновременно шла запись на раздельные аппараты. Из нескольких записей одного и того же исполнения выбиралась наиболее лучшая и шла на изготовление пластинок. В редких случаях одновременно штамповались пластинки с разных источников записывающих аппаратов, то есть таким образом, с разных точек получения сигнала в пространстве студии: в итоге если поставить две таких пластинки с разными источниками одной и той же записи получается стереоэффект, не запланированный, разумеется, изначально студией звукозаписи. Однако несмотря на простоту принципа стереофонии долгое время стереозапись оставалась весьма дорогостоящим процессом.
В феврале 1954 года студия RCA Victor осуществила стереозапись, используя многоканальную аппаратуру: выступление Бостонского симфонического оркестра было зафиксировано одновременно как на моно- так и на двухканальной плёнке. Последовало ещё несколько подобных записей, однако они не были предназначены для выхода на пластинках, так как ещё не существовало рынка массовой аппаратуры воспроизведения стереозвука. Однако уже через год, в 1955, появились первые стереомагнитофоны, и наладился выпуск стерео-бобин. C 1957 года процесс записи в формате стерео стал превалирующим в американской музыкальной индустрии.
В 1958 году компания Western Electric изготовила аппарат Westrex, позволявший нарезать стереодиски, с которых, наконец, было возможно тиражирование обычных грампластинок (именно Western Electric ввели в обращение слова «стерео», «стереофонический» в области звукозаписи). Первая коммерческая стереопластинка вышла в 1958 году. Однако вплоть до конца 1960-х гг. значительное число грампластинок выходило в монозвучании несмотря на студийную стереозапись.
Что такое квадро музыка, и Почему от нее отказались во всем мире
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
В течение 65-ти лет стереозвук широко применяется и остается востребованным во всем мире, чего нельзя сказать о квадро звуке, который так и не прижился. Такой результат стал неожиданностью абсолютно для всех его разработчиков и производителей. И для этого есть свои причины.
Зафиксированным фактом самого первого применения эффекта стерео в звучании датируется 1881 годом. В Париже на электровыставке были оборудованы специальные кабинки. Посетители могли прослушать оперу в наушниках в формате стерео. В здании оперы специалистами было установлено два мощных микрофона. Звук транслировался при помощи двух линий телефонного назначения на наушники по отдельности. Очевидцы, посетившие мероприятие, были поражены такими возможностями. К сожалению, осуществить запись было нельзя.
1. От стерео к квадро
В начале двадцатого столетия на регулярной основе в сфере записи стереозвука проводились различные эксперименты. Но применяемые технологии были не только очень сложными, но и дорогостоящими.
Интересно то, что первой стерео-аппаратурой, выпускающейся серийно, оказался магнитофон. Его изобрели намного позже после появления проигрывателя с грампластинками. Стереомагнитофоны первой стала производить фирма из Америки RCA в 1955 г. В 1958 г., спустя еще три года, было налажено производство стерео-грампластинок и, соответственно, проигрывателей.
В течение почти десяти последующих лет моно и стерео существовали параллельно и даже не конкурировали. Моно считалась аппаратурой бюджетного класса и была доступной всем. Стерео имела более высокое качество, а значит и цену. Ее могли себе позволить люди с более высоким достатком.
К концу шестидесятых годов прошлого столетия ряд производителей пришел к выводу, что пора налаживать выпуск еще одного типа устройств – таких, которые бы воспроизводили квадро звук. Причиной принятия этого решения стало не слишком уж хорошее качество аппаратуры, а желание получить определенную прибыль. Создатели решили, что если стерео нашло своего потребителя, пусть и не сразу, то и с квадро ситуация будет аналогичной. Но на этой новинке заработать можно будет больше.
Чтобы делать квадро запись, необходимо наличие четырех каналов. Они есть и в стереомагнитофонах – два в одну и два в другую сторону. По большому счету, нужно слегка переделать обычный стереомагнитофон, чтобы он стал квадро.
Ну а так как места для дополнительных двух каналов не было, создатели пошли на хитрость. Компании JVC (Япония) и RCA (США) разработали стандарт CD-4 – достаточно интересное решение. Его принцип заключается в том, что на каждый из каналов пластинки производится запись полосы частот 20 Гц-40 кГц. Полоса поделена на два фронтальных стереоканала с частотой 20 Гц-15 кГц. С помощью модуля на полосу с частотой 18 кГц до 45 кГц перенесли тыловые каналы (тоже стерео). Это FM-PM-SSBFM модуляционный тип.
В Columbia Records был разработан «Stereo Quadraphonic». Этот стандарт подразумевал запись на стерео-дорожки комбинированных данных, которые состоят из сигнала фронтальных и тыловых каналов (сдвиг на девяносто градусов). Не лучшее решение, так как межканальное затухание было только 3 Дб. Со временем, конечно, получилось повысить до 12 Дб, но и это не намного лучше. Плюс ко всему, появились сложности с декодированием после того, как комбинированный сигнал передастся по эфиру.
Естественно, заработать хотели абсолютно все производители, поэтому они с энтузиазмом начали заниматься разработкой и выпуском новых усовершенствованных моделей усилителей этого типа.
Не осталась в стороне и советская радиопромышленность. В Союзе появились первые образцы «Феникс-002-квадро» (усовершенствованный до определенного уровня проигрыватель), Электроника ТДК-3 «КВАДРА» (наушники), «Юпитер-квадро» (практически те же, но доработанные магнитофоны и усилители).
2. В чем причина отсутствия спроса
Если в течение небольшого промежутка времени серийное производство усилителя осуществлялось, то все другие разработки были отложены, пока не появится спрос на этот тип звука в Советском Союзе. Но у нас он так и не появился.
В других странах ситуация была не лучше. Даже супер-дорогая реклама не сделала свое дело. Ажиотажа с продажами не было. Можно предположить, что проблема была в том, что при низком эффекте прослушивания цена аппаратуры была слишком высокой.
В сухом остатке мы имеем около десяти лет раскрутки, множество моделей аппаратуры высокого класса, колоссальные затраты и отказ от стандарта. Ситуацию не исправил и Dolby Digital 5.1 (еще один стандарт). Домашние кинотеатры были интересны в момент выпуска, но о них постепенно забыли.
Квадрафонический звук
Квадро (или Quadrophonic и иногда Quadrasonic ) звук — эквивалентно тому , что теперь называется 4,0 объемного звука — использует четыре звуковых канала , в которых динамики расположены на четырех углах прослушивания пространства. Система позволяет воспроизводить звуковые сигналы, которые (полностью или частично) независимы друг от друга.
Четырехканальный объемный звук можно использовать для воссоздания реалистичного эффекта трехмерного живого концертного зала. Его также можно использовать для улучшения впечатлений слушателя от ограничений направленности двухканального стереозвука . Квадрафонический звук был первым потребительским продуктом в области объемного звука. С тех пор, как он был представлен публике в начале 1970-х, было сделано много тысяч квадрофонических записей.
Квадрафонический звук был коммерческим провалом при первом появлении из-за множества технических проблем и несовместимости форматов. Производство четырехканальных аудиоформатов может быть дороже, чем производство стандартного двухканального стерео. Для воспроизведения требуются дополнительные динамики и каналы усилителя. Также может потребоваться специально разработанное декодирующее оборудование.
Введение домашнего кинотеатра продукции в 1990 — х годах были первым предназначено для звука кино, но и принес воспроизведение музыки многоканальной в популярность снова. К этому времени были созданы новые цифровые форматы. Многие четырехканальные записи 1970-х годов были переизданы в современных системах объемного звучания, таких как Super Audio CD , DTS , Dolby Digital , DVD-Audio и Blu-ray . Многоканальное домашнее воспроизведение звука пережило возрождение с 2000 года, и с этого времени для публики также были выпущены новые четырехканальные записи.
Квадрафоническая система будет воспроизводить левый передний, левый задний, правый передний и правый задний аудиосигналы в каждом из четырех отдельных динамиков. Воспроизведение в задних динамиках должно быть такого же или почти такого же качества, как и в передних динамиках. В идеале предпочтительно использовать четыре одинаковых динамика.
СОДЕРЖАНИЕ
История [ править ]
Первыми машинами, использовавшимися для 4-канальной звукозаписи, были магнитофоны с катушками . Они были разработаны в 1950-х годах в Германии компаниями Telefunken и Ampex в США. Машины появились в некоторых европейских студиях электронной музыки к 1954 году [1]. Ранним примером была кассетная часть пьесы Карлхайнца Штокхаузена « Контакт» (1958–60). [2] [ неудавшаяся проверка ] Однако, хотя для этой записи в студии использовалась четырехканальная технология, она никогда не была выпущена для публики в квадрофоническом звуке, только в стерео.
Ранние попытки воспроизвести четырехканальный звук для домашнего воспроизведения начались инженерами аудиолаборатории в 1960-х годах. Во всех этих экспериментах использовались технологии аналоговой записи . Небольшое количество квадрофонических записей было представлено американскому потребительскому рынку Vanguard Recording Society в июне 1969 года на пленке с катушки на настоящую. Самая популярная среда , используемая для рынка записей общественности в течение 1970 — х годов был винил LP фонограф запись .
В 1970-х годах крупные производители электроники предлагали населению специализированные аппаратные системы для декодирования 4-канальных записей. Сегодня программное обеспечение можно использовать вместо аппаратного декодирования. Современные программные алгоритмы обеспечивают более высокий уровень производительности декодирования, чем более ранние версии оборудования.
Во многих квадрофонических записях 1970-х использовались «матричные» технологии для кодирования и декодирования 4-канальной звуковой информации на 2-канальном носителе. Сегодня на смену матричным технологиям пришли более сложные «дискретные» системы, обеспечивающие более высокий уровень производительности и полную независимость каналов.
Все системы, широко используемые сегодня, являются системами цифровой записи . Цифровое многоканальное аудио стало доступно для дома, начиная с появления фильмов с объемным звуком с использованием Dolby Digital и DTS в 1990-х годах. Наиболее распространенными цифровыми носителями, способными воспроизводить музыку с объемным звуком сегодня, являются Super Audio CD, DVD и Blu-ray. Все они способны воспроизводить аудио высокого разрешения по нескольким каналам.
Граммофонные пластинки [ править ]
Квадрафоническое воспроизведение звука на виниловых пластинках было проблематичным. По мере быстрого развития технологий в 1970-х годах было предложено несколько различных решений для воспроизведения 4-канального звука с пластинок. Некоторые из этих систем были намного более успешными, чем другие. Самыми простыми системами были «производные» (2-2-4) форматы. Вскоре за ними последовали гораздо более сложные «матричные» (4-2-4) форматы и, наконец, самые продвинутые «дискретные» (4-4-4) форматы.
Производные (2-2-4) форматы [ править ]
Производные (2-2-4) форматы представляют собой простые и недорогие электронные решения, которые добавляют или извлекают задние звуковые каналы «окружения» или «реверберации» из стереозаписей. Точного размещения отдельных инструментов в тыловых каналах нет. [3]
-
(1969) (1969)
- системы ABC (Quadra ABC — кратко использовалась только в Советском Союзе) (1981)
Матричные (4-2-4) форматы [ править ]
В матричных форматах четыре канала преобразуются (кодируются) в два канала. Затем они проходят через двухканальную среду передачи (обычно LP-запись), затем декодируются в четыре канала и передаются на четыре динамика. Чтобы передать четыре отдельных аудиосигнала стереосовместимым образом, необходимо четыре одновременных линейных уравнения для воспроизведения исходных четырех аудиосигналов на выходе.
Эти системы использовали технологию матричного декодирования для восстановления четырех каналов из двух каналов, записанных на записи. Матричные системы могут иметь значительный уровень независимости каналов, но не полное разделение каналов.
-
(1970) (используется в качестве формата кодирования для некоторых записей) (1971) (1971) (1971)
Матричные квадрофонические записи можно воспроизводить по двум каналам на обычных стереофонических проигрывателях. В этих системах существуют различные уровни стерео и моно совместимости. Термин « совместимый» означает, что:
- Одноканальная (моно) система будет воспроизводить все четыре аудиосигнала через один динамик.
- Двухканальная (стерео) система будет воспроизводить левый передний и левый задний аудиосигналы в левом динамике и сигналы правого переднего и правого заднего в правом динамике.
Этот процесс 4: 2: 4 не мог быть выполнен без некоторой потери информации. То есть четыре канала, созданные на заключительном этапе, не были полностью идентичны тем, с которых процесс начался. Для того, чтобы эффект работал должным образом, звукорежиссеру необходимо было пройти специальную подготовку для работы в каждом из этих форматов. Специальные правила микширования для матричной записи сводят к минимуму технологические ограничения, присущие матричным форматам, и маскируют или устраняют нежелательные побочные эффекты.
EV-4 / Stereo-4 и Dynaquad (DY) [ править ]
Первыми из них были базовые системы с плохой производительностью, разработанные Electro-Voice ( EV-4 / Stereo-4 ) и Dynaco ( Dynaquad (DY) ). Так называемый матричный формат, он использовал четыре звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала, но с плохой производительностью декодирования, которая не соответствовала дискретным форматам.
Исходные системы (DY и EV-4) были базовыми и страдали низким разделением передних левых и правых (около 12 дБ) и плохим задним левым и правым разделением в 2 дБ. Декодеры были спроектированы скорее для получения эффекта, чем для точного декодирования, что в основном было связано с ограничениями в обеих системах. Поскольку обе системы были очень тесно связаны математически, пользователям требовался только один декодер любой системы для воспроизведения альбомов обеих систем.
Относительно низкая производительность декодирования этих ранних матричных форматов была основной причиной их исчезновения после появления улучшенных матричных систем. Новые системы были основаны на работе Питера Шайбера . В его базовой формуле использовалась схема фазового сдвига на 90 °, что позволило разработать усовершенствованные матричные системы 4-2-4, двумя главными лидерами которых были SQ от Columbia и QS Systems от Sansui. Вместе с Шайбером и Мартином Уиллкоксом Джим Фосгейт разработал декодер Tate II 101 SQ, который создавал очень точное звуковое поле за счет использования усиления и эффекта Хааса. для маскировки артефактов декодирования. В нем использовались заказные, собранные вручную и откалиброванные схемы с компонентами, отсортированными до 1%, для точной работы. Декодеры Sansui серии QSD и приемники серии QRX были очень хороши, они даже синтезировали лево-правое стерео в ⋂ подковообразную топологию. Однако все они появились слишком поздно и были слишком дороги или трудны для публичной покупки, чтобы спасти матричный квад.
Различия между ранними и поздними матричными системами были настолько огромными, что декодирование DY / EV-4 с помощью декодеров SQ или QS с любой точностью было невозможным; в результате часто получается «смазанная» или плохо определенная звуковая сцена, которая может сильно отличаться от того, что задумал инженер звукозаписи. [4] [5]
QS Regular Matrix и SQ Quadraphonic [ править ]
Усовершенствованные системы, основанные на работе Питера Шайбера по использованию схемы фазового сдвига на 90 градусов, появились позже, а именно системы QS и SQ .
Первый из них, известный как QS, был разработан Sansui Electric . Это так называемый матричный формат, в котором использовались 4 звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала. Система QS дебютировала в Соединенных Штатах в марте 1971 года и была улучшена за счет их Vario-Matrix системы в 1973 г. [ править ]
Второй, SQ , был разработан и продан компаниями Columbia Records и Sony и вышел на рынок США в апреле 1971 года. Формат SQ также использовался такими компаниями, как EMI в Великобритании, которые выпустили несколько альбомов SQ . Разделение звука в системе SQ было значительно улучшено с введением в 1975 году декодирования SQ Full Logic с использованием микросхем Motorola MC1312, MC1314 и MC1315. [ необходима цитата ]
И SQ, и QS пользовались значительной поддержкой со стороны крупных звукозаписывающих компаний и производителей оборудования в течение 1970-х годов. Они также добились заметных продаж и проникновения на рынок. К сожалению, из-за сходства названия и технологии публика могла легко запутать их.
Дискретные (4-4-4) форматы [ править ]
Дискретное воспроизведение описывает квадрофоническую систему, в которой все четыре канала полностью независимы друг от друга. Как следует из названия, в дискретных форматах исходные четыре аудиоканала проходят через четырехканальную среду передачи и передаются в четырехканальную систему воспроизведения и подаются на четыре динамика. Это определяется как система 4–4–4.
В системах с дискретными фонографами используется специальный демодулятор для декодирования четырех полностью независимых звуковых каналов. Это позволило полностью разделить каналы. Такие системы изначально были склонны к сокращению срока службы записи. Однако для решения этой проблемы были быстро разработаны более прочные виниловые композиции, и почти во всех скромных пластинках используется специальный винил. Сдержанные квадрофонические LP-записи можно воспроизводить по двум каналам на обычных стереофонических проигрывателях.
CD-4 или Quadradisc [ править ]
Третий основной формат для четырехканальных виниловых пластинок, известный как CD-4 или Quadradisc , был разработан японской корпорацией JVC вместе с ее американским аналогом RCA Records .
Этот квадрофонический формат впервые был продан в США в мае 1972 года. Будучи полностью дискретной системой, он отказался от предыдущих матричных систем в пользу более сложного метода четырехканального воспроизведения. [ необходима цитата ] Он закодировал объемную информацию в ультразвуковом звуке выше 20 кГц, для чего требовался специальный картридж со стилусом Shibata, а затем использовал собственный демодулятор для получения исходного 4-канального звукового поля.
UD-4 / UMX / BMX [ править ]
UD-4 / UMX был разработан Nippon / Columbia ( Denon ). Это гибридная дискретно-матричная система. В этом формате закодировано от 35 до 40 элементов, и он продавался только в Великобритании, Европе и Японии.
Недолговечная система страдала от несовместимости с обычным стереофоническим воспроизведением из-за разницы фаз между левым и правым каналами. [6] UD-4 был менее критичным в своей настройке, чем CD-4, потому что несущим не приходилось обрабатывать такие высокие частоты, как в системе CD-4. [7]
Форматы лент [ править ]
Также были представлены квадрофонические системы на основе ленты, основанные на новом оборудовании, способном воспроизводить четыре дискретных канала. Все эти записи представляют собой дискретные записи 4-4-4, выпущенные в форматах катушки на катушку и 8-трековых картриджей . Для воспроизведения этих записей требовались специально разработанные четырехканальные машины. Они не совместимы со стереоплеерами.
Квадрафоническая лента с открытой катушкой (Q4) [ править ]
В этих системах все четыре доступных трека использовались в одном направлении на ленте, что в два раза превышало скорость обычных четырехдорожечных лент с катушкой на катушку. [8]
Quadraphonic 8-Track Tape (Quad-8 и Q8) [ править ]
В апреле 1970 года RCA Records анонсировала четырехканальную версию 8-дорожечной ленты , названную Quad-8 или Quadraphonic 8-Track Tape (позже сокращенную до Q8). В конечном итоге они появились в сентябре 1970 года. [9] Были и автомобильные плееры, и домашние версии.
Формат был почти идентичен 8-трековому стерео, за исключением небольшой выемки в верхнем левом углу картриджа. Это дало сигнал квадрофоническому 8-трековому проигрывателю объединить нечетные треки в качестве аудиоканалов для программы 1, а четные треки в качестве каналов для программы 2. Формат не был обратно совместим со стерео или моно плеерами; хотя квадрофонические плееры воспроизводили 8-трековые стерео, воспроизведение квадрофонических кассет на стерео проигрывателях приводило к одновременному прослушиванию только половины каналов.
Последний выпуск в квадрофоническом 8-трековом формате был выпущен в 1978 году, хотя большинство из них перестали появляться к концу 1976 года.
Форматы радиовещания [ править ]
Были некоторые эксперименты , проведенные с радио передач (например, Клифф Ричард концерт по BBC , [10] [11] которого раннее квадрофоническое вещания в июле 1974 года [12] ), но они были недолговечны.
Один радиосериал, Double Exposure , был кратко распространен по Соединенным Штатам на различных FM-станциях; он состоял из джаза, рока и поп-музыки, которая была коммерчески выпущена на одной из квадрофонических звукозаписывающих или магнитофонных систем.
Одной из самых долгоживущих радиопередач была WQSR- FM «Quad 102½» в Сарасоте, Флорида . [13] На протяжении большей части 1970-х эта станция передавала сигнал, который можно было настроить как две отдельные станции с помощью обычных стереоприемников.
Станция классической музыки Сан-Франциско KKHI-FM транслировала оперу Сан-Франциско в «совместимом» (то есть с матричным кодированием) квадрофоническом формате в течение 1970-х [14], как и прямая трансляция чикагской лирической оперы WFMT на чикагской станции WFMT .
KRMH- FM («Good Karma Radio») (Сан-Маркос / Остин, Техас) транслировалось в «Quad Stereo» в начале 1970-х годов из своей студии и передатчика недалеко от Буды, штат Техас . [ необходима цитата ]
WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (Детройт) транслировал квадрофонию в 1974 году. Он также называл себя Quadzilla. Говард Стерн работал диджеем в W4 в начале своей карьеры.
KEXL -FM («KEXL 104.5») (Сан-Антонио, Техас) транслировался в формате «Quadraphonic» с начала до середины 1970-х годов из своих студий в высотном офисном здании недалеко от главной площади. [15]
Станция Сакраменто KWOD 106.5 , названная в честь формата, короткое время вещала с 1977 года.
В конце 1970-х региональная станция Польского радио во Вроцлаве вела две экспериментальные передачи в неделю.
Матрица H [ править ]
Matrix H была разработана инженерами BBC в 1977 году для передачи квадрофонического звука через FM-радио таким образом, чтобы это было наиболее совместимо с существующими моно- и стереоприемниками. [16]
Квадрафонические тестовые программы были сделаны для BBC Radio 3 и BBC Radio 4 , включая пьесы и The Proms . [17]
Сначала были протестированы существующие форматы матриц. Буква «H» не имеет значения; они назвали первую оцененную матрицу Матрицей А, а затем работали с алфавитом. [18] [19] Matrix H стала лучшим решением для моносовместимости и радиопередачи, [20] однако для нее не существовало специального коммерчески доступного декодера.
Позже BBC сотрудничала с разработчиками Ambisonics для создания BBC / NRDC System HJ . Это было основано на зонах допуска, разработанных для включения модифицированных версий как Matrix H, так и прототипа двухканального кодирования Ambisonics , известного как System 45J . Впоследствии матрица UMX Nippon-Columbia была введена в стандарт, что привело к окончательному названию UHJ, которое теперь ассоциируется с Ambisonics . [21]
Универсальный SQ [ править ]
В 1976 году Бен Бауэр интегрировал матричные и дискретные системы в USQ или Universal SQ (другие также сделали это со своими счетверенными системами).
Это была иерархическая дискретная матрица 4-4-4, которая использовала матрицу SQ в качестве основной полосы для дискретных квадрофонических FM-трансляций с использованием дополнительных разностных сигналов, называемых «T» и «Q». Для вещания USQ FM дополнительная модуляция «T» была размещена на частоте 38 кГц в квадратуре к стандартному разностному стереосигналу, а модуляция «Q» была размещена на несущей на частоте 76 кГц.
Для стандартных двухканальных широковещательных передач SQ Matrix CBS рекомендовала разместить дополнительный пилот-сигнал на частоте 19 кГц в квадратуре относительно обычного пилот-тона, чтобы указать сигналы, закодированные в SQ, и активировать логический декодер слушателя. CBS утверждала, что система SQ должна быть выбрана в качестве стандарта для квадрофонической FM, потому что в тестах прослушивания FCC различных предложений четырехканального вещания система 4: 2: 4 SQ, декодированная с помощью декодера CBS Paramatrix, превзошла 4: 3 : 4 (без логики), а также все другие протестированные системы 4: 2: 4 (с логикой), приближаясь к производительности дискретной мастер-ленты с очень небольшим запасом. В то же время «сворачивание» SQ в стерео и моно было предпочтительнее стерео и моно «сворачивания» 4: 4: 4, 4: 3: 4 и всех других систем кодирования 4: 2: 4.
Живые концерты [ править ]
В 1967 году рок — группы Pink Floyd совершил первый в истории объемного звучания рок — концерт в « Игры для мая », щедрого дела в лондонском «s Queen Elizabeth Hall , где группа дебютировала свою заказные систему квадрофонический динамика. [22] Созданное ими устройство управления, Координатор Азимута , теперь выставлено в лондонском Музее Виктории и Альберта , как часть их галереи Театральных Коллекций. [23]
Сравнение форматов [ править ]
В 1976 году Майк Торн создал виниловый альбом Quadrafile с одинаковой музыкой, записанной со всех четырех сторон, но в четырех различных квадрофонических форматах (QS, SQ, CD-4 и UD-4).